中國(guó)建筑圖書館數(shù)十年來積累收藏了若干冊(cè)民國(guó)年間有關(guān)敦煌學(xué)及石窟彩塑壁畫方面的中日西文文獻(xiàn)。

    由于篇幅有限，本期選登中文書三種：即民國(guó)三十六年(1947年)春大風(fēng)堂初版《張大千臨摹敦煌壁畫》第一集4幅臨摹壁畫照片；民國(guó)三十八年(1949年4月)出版的謝稚柳《敦煌石室記》里2 幅臨摹照片以及其1955年由上海出版公司出版的《敦煌藝術(shù)敘錄》中2幅臨摹照片。

    《張大千臨摹敦煌壁畫》共收藏15幅張大千先生臨摹莫高窟數(shù)代的畫作。1941年春至1943年秋，他耗費(fèi)巨資，以致債臺(tái)高筑，攜帶各種器具，遠(yuǎn)赴敦煌，在兩年又七個(gè)月的時(shí)間里，洞悟“法相莊嚴(yán)”的藝術(shù)精髓，共摹習(xí)了276幅作品。

    張大千先生每臨摹一幅壁畫都要找同一時(shí)代內(nèi)容相同的壁畫互相對(duì)照參考，特別是人物的面部、手腳等裸露部分，總是在反復(fù)觀察壁畫原作之后才下筆勾線的。從中國(guó)建筑圖書館選登的這幾幅作品中，可以清晰地看出，他所臨摹的壁畫，將顏色都復(fù)原了，就跟新的一樣，色彩非常鮮艷。這些心血之作，形成了他日后潑墨潑彩畫風(fēng)的神旨，也成為他畢生藝術(shù)苦旅的重要奠基石。

    《敦煌石室記》42頁(yè)，收集壁畫圖錄12幅；《敦煌藝術(shù)敘錄》499頁(yè)，圖版42幅；這兩本書集錄了謝稚柳先生應(yīng)張大千先生之邀臨摹的敦煌壁畫。

    1942年春，謝稚柳先生應(yīng)張大千先生之邀，抵達(dá)敦煌。此時(shí)，莫高窟內(nèi)藏經(jīng)早空，唯有千壁丹青。在歷時(shí)一年的時(shí)間里，他潛心對(duì)莫高窟、千佛洞、榆林窟和水峽口等處四百余窟的壁畫內(nèi)容進(jìn)行考察研究，始畫人物，并做了大量研究繪畫藝術(shù)風(fēng)格流派及其演變過程的筆記。回到重慶后，他依據(jù)敦煌所做的筆記，編著了《敦煌石室記》和《敦煌藝術(shù)敘錄》，這兩本書成為研究敦煌藝術(shù)與印度佛教關(guān)系方面的權(quán)威性著作。

    20世紀(jì)40年代初，張大千、謝稚柳先生敦煌之行，成就了他們，使其終成借古開今的兩位藝術(shù)大家，讓后人推崇的是：他們二位引領(lǐng)中國(guó)“敦煌學(xué)”走向新的開端。

▲ 《張大千臨摹敦煌壁畫》書影


▲ 《張大千臨摹敦煌壁畫》之一


▲ 《張大千臨摹敦煌壁畫》之二


▲ 《張大千臨摹敦煌壁畫》之三


▲ 《敦煌石室記》封面


▲《敦煌石室記》：莫高窟第二百五十窟北魏畫佛經(jīng)故事


▲ 《敦煌藝術(shù)敘録》封面


▲ 《敦煌藝術(shù)敘録》照片之一，苦行釋迦塑像（北魏）

 

（季也清[文]\宮超[攝影]）